Je consacre mon temps à l’analyse prospective des codes de la consommation et des comportements, en utilisant un outil précieux : la poésie documentaire.
Depuis 2018, j’écris une lettre mensuelle sur nos vies matérielles : nos objets, leurs histoires, leurs usages, leurs futurs. Pourquoi la capsule Kinder est-elle jaune ? Que sent la lessive brésilienne ? En quoi consiste le self-grand-parenting ?
Cette lettre trace un trait d’union entre le passé, le présent et les futurs possibles.
Depuis 4 ans et 86 lettres, j’ai exploré de nombreux sujets originaux, issus de lectures pluridisciplinaires (histoire, sociologie, anthropologie, design, histoire de l’art…) et du dépouillement de nombreux articles de presse des cinquante dernières années. Le but ? Comprendre ce qui motive notre rapport aux objets et nos comportements, voir le fil rouge derrière la tendance, comprendre le passé pour une analyse en profondeur de ce qui bouge et ce qui reste intact. Mes sujets de prédilection touchent à l’univers matériel du domestique et du confort, avec un fil directeur: comment fabrique-t-on du familier à partir du nouveau ?
Parmi les sujets explorés : la transmission des gestes et attitudes, la comfort food, l’influence des conditions matérielles sur la vie des artistes, la notion de seuil dans la culture japonaise, les listes de courses, l’esthétique du raté en pâtisserie…
Cet article traite du droit au repos comme droit à l’opacité et à l’intimité. J’y questionne à qui nous l’accordons et selon quelles conditions, à qui profite la déconnexion entre corps et esprit qu’entraîne l’épuisement.
Dans le cadre d'un appel à textes sur les plaisirs coupables, j'ai écrit un texte (en anglais) sur ce que ma pratique du collage, dans de grands carnets de bord de mes lectures, me permet de digérer.
J’ai écrit sur l’imagerie du poêle à bois et ce qu’elle dit de nos rêveries de la campagne.
J’ai écrit sur la difficulté d’éduquer son chien et de trouver la bonne distance en se liant avec un animal qui ne parle pas.
J’ai écrit sur Hester Bateman, une veuve d’orfèvre qui a repris l’atelier de son mari et en a fait une marque réputée, dans l’Angleterre du XVIIIe siècle.